Amori

 

Amori

Amore nell'Aria

Amore nelle piazze

Amore nel Cielo

Amore in ogni dove

Amore negli stadi

Amore nei prati

Non esiste un solo Amore

ce ne sono a milioni

a miliardi

Amori distanti

forse quelli più belli

Amori nelle chat

chi vivrà poi saprà

Amore nelle parole

come fumetti

Amori perfetti

Il testo di Alessandro Lugli si presenta come un’esplosione lirica che celebra l’ubiquità e la frammentazione dell’amore nella società contemporanea. Attraverso una struttura fluida e priva di schemi metrici tradizionali, l'autore adotta una tecnica accumulativa che ricorda le litanie o i flussi di coscienza. Il ritmo è incalzante, dettato dalla ripetizione quasi ossessiva della parola "amore", che agisce come un mantra e come un collante universale tra immagini apparentemente distanti.La prima parte del testo mappa la presenza del sentimento nello spazio fisico e geografico. L'amore invade l'aria, le piazze, il cielo, gli stadi e i prati. Questa transizione dai luoghi aperti e naturali (aria, cielo) a quelli antropizzati e di massa (piazze, stadi) suggerisce che il sentimento non è un’esperienza intima ed elitaria, ma un fenomeno collettivo, democratico e pop. Lo stadio e la piazza diventano i nuovi templi in cui si consuma la ritualità affettiva moderna.Il nucleo concettuale della poesia risiede nell'affermazione "non esiste un solo amore / ce ne sono a milioni a miliardi". Qui Lugli scardina il mito classico dell'amore unico e romantico per abbracciare una visione pluralistica e frammentata. L'iperbole numerica ("miliardi") riflette la vastità del mondo globale e la moltiplicazione delle connessioni umane.Subito dopo, il poeta introduce una sfumatura malinconica e idealista: "amori distanti / forse quelli più belli". Questa intuizione ricollega la poesia alla grande tradizione letteraria del desiderio alimentato dalla lontananza, dove l'assenza dell'altro amplifica l'immaginazione e preserva la purezza del sentimento dalla routine quotidiana.La conclusione si sposta con decisione sulla contemporaneità e sui mezzi di comunicazione tecnologici. Gli "amori nelle chat" introducono l'elemento virtuale, sigillato dal verso scettico ma aperto "chi vivrà poi saprà", che sospende il giudizio sul futuro delle relazioni digitali. Infine, l'immagine dell'amore "nelle parole come fumetti" e degli "amori perfetti" chiude il testo con una nota visiva e pop. Il paragone con i fumetti evoca l'idea di un amore bidimensionale, idealizzato, racchiuso in nuvole di pensiero sospese, capaci di rendere "perfetto" ciò che nella realtà fisica è spesso imperfetto e transitorio.

La poesia di Alessandro Lugli si muove come un vento leggero e inarrestabile, un respiro che non accetta gabbie, capitoli o confini. È un canto che nasce libero e si propaga nello spazio, ricordandoci che l'amore non è un concetto da definire, ma un’energia pura da assecondare.Fin dai primi versi, le parole diventano un’onda. L’amore non si nasconde nell'ombra delle stanze segrete; al contrario, esce all'aperto, invade l’aria, si riappropria delle piazze, sale nel cielo, colora i prati e fa tremare persino il cemento degli stadi. Lugli dipinge una mappa geografica del cuore umano dove l’alto e il basso, il silenzio della natura e il rumore della folla, si fondono in un unico, immenso battito collettivo.La vera magia del testo esplode quando il poeta rinuncia all'idea di un amore unico, immobile e perfetto. Distruggendo i vecchi miti, ci regala la bellezza della moltitudine: esistono milioni, miliardi di sfumature del sentire. C'è una dolce malinconia in quel sussurro che idealizza gli "amori distanti", quelli che si nutrono di nostalgia e che forse rimangono i più belli proprio perché sospesi nel limbo del desiderio, protetti dal logorio del tempo.Poi, lo sguardo del poeta si posa sulla nostra modernità, fragile e connessa. Gli amori che viaggiano veloci nelle chat non vengono giudicati, ma accolti con una saggia e sospesa carezza: "chi vivrà poi saprà". È il mistero del futuro che avanza. E infine, quel finale splendido, dove i sentimenti si rifugiano nelle parole, leggeri e colorati "come fumetti". Le nuvole di inchiostro e di pixel diventano lo spazio ideale in cui l'essere umano, da sempre imperfetto, riesce finalmente a toccare, anche solo per il tempo di un sospiro o di un messaggio, l'illusione di un amore perfetto.